《虢國夫人游春圖》2018　　在對傳統的解構與當下建構時，她融入個體身處時代的情感，強調個人精神體驗在畫面中的靈魂，舉現實主義為她繪畫的基礎，和她傳達想法的一種手段，開創出深具個人風格的當代思考。在《虢國夫人游春圖》中，她改變了傳統經典畫作里的圖像，將人物與馬匹“玻璃化”，作品中有著相當程度的細膩感，訴說著游雯迪對當下女性身體的思考，社會化身體與真實的身體之間差異越大，對自己的身體就越感到拘束不安，正如當下女性，身體不斷承受他人目光及言語實施的審視，從象征權力的“目光”中得出一種“身體為他人”的普遍經驗。她的作品吸引人的不僅在于黑與白、墨與色、虛與實、濃與淡、輕與重等對立因素方面地高超技巧，更看到她的作品背后面對現實世界的反思。

　　傾聽內心的聲音

　　繪畫是行動的結果，反應創作者的思想，無言的畫本身向我們傾訴創作者內心的表達。藝術家如何看待這個世界?以何種角度看待?一切影響均可化為自己內在的血和肉，滲透入作品的表達。游雯迪在喧鬧的現實世界中傾聽，以藝術作品表達心聲、追問內心。縱覽她的作品，背后表達的往往是比較復雜的情緒，而不是直接描述一個故事或情節。

　　《最后的晚餐》組畫中四組形象　　不論取材現代或歷史，游雯迪擅長從熟悉描寫主題、搜集相對素材開始，找出切入主題的出處點和別出心裁的構思，以注入自己的思想與感受。她的作品隨機應變，形態多樣，不管是何種形態，最終都是游雯迪個人社會經驗的體悟與表達，貫注了飽滿的人文關懷。聚集的門徒們彰顯了同一時代中，人們的生活與監控系統即親密又沖突的關系，焦慮又和平，反映現代人對周圍環境變幻莫測的無奈，對未來不可預知的無措，或詢問或迷茫或失落或期冀等，是一種情緒化的氛圍;侍女形象的運用，蓬亂的頭發，配上原本該端莊的侍女暗喻現代社會的信息爆炸;將傳統東方“龍”、“士官”等元素融入對十二門徒細節的刻畫，映照出人們對權利刻入骨髓的膜拜。她的水墨形象是整體有“象”，近看抽象，遠看則是“意象”與“具象”的曠達，亦可視為“心象”之表達。

　　灑墨揮毫繪萬物，且聽雯迪吟古今。本次展覽將持續至8月21日。