《樹下的兩間小屋》(Landscape with two houses under trees)，Constantijn Daniel van Renesse，1653年　　編譯自Artdaily

　　倫勃朗的工作室里有很多學生和助手，善于模仿倫勃朗的畫風創作，水平之高，只有少數鑒定專家才能夠辨認出哪個才倫大師的真跡。8月24日至11月18日，柏林國家博物館將展出約110幅倫勃朗的學生與助手的畫作，以及多幅倫勃朗本人的真跡，通過兩者的對比，呈現倫勃朗與其工作室作品之間的異同。

　　倫勃朗是17世紀荷蘭黃金時代繪畫的主要人物之一，代表作有《夜巡》、《月亮與狩獵女神》和《杜爾博士的解剖學課》等。他的工作室內有眾多學生和助手，善于模仿倫勃朗的畫風創作，只有少數鑒定專家才能夠辨認出倫勃朗的真跡。

　　倫勃朗的作品大多關注肖像與歷史題材，他對此類題材的濃厚興趣也被他在阿姆斯特丹的學生們所繼承，包括費迪南德·波爾、科瓦特·富林克和卡爾·法布里蒂烏斯等。這些藝術家以各種不同的方式對倫勃朗的繪畫技巧予以回應，包括光與影的強烈對比，豐富的顏色組合，同時他們也接受了倫勃朗將歷史題材轉化為普通人日常經歷的技法。

　　《三王朝拜》(The adoration of kings)，Gerbrand van den Eeckhout，1635-1640年　　格里特·德奧是倫勃朗在萊頓的第一位學徒，他在17世紀以繪畫技巧和題材的創新而聞名。與他的老師倫勃朗不同的是，倫勃朗以一種廣闊、流暢和具有強烈表現力的方法來作畫，而德奧發明了一種名為“精細畫”的技巧。這種繪畫要求用非常精細而準確的筆觸來刻畫近距離的場景。他在肖像畫、對學者或做家務的人的描繪之中，都蘊含著對于材料、表面質地和所在空間錯覺的精準把握。德奧使用日常生活中熟悉的題材，以石頭窗臺為背景主題，人物則斜向窗外，似乎進入了觀眾所在的空間。他的《伏在畫家畫室壁架上的貓》以一種戲謔的方式體現出的上述技法，以極其精細的筆觸突出了貓的特征，包括身上的條紋、柔滑的皮毛以及銳利的雙眼。17世紀，貓在人們眼中有著特殊寓意，它象征著視覺;德奧遵循了這一傳統，讓畫中貓望向畫框之外的物體，窗框頂端掛著一條發光的絲簾，德奧用他靈巧的手描繪出一條掀開被掛起的窗簾，從而露出了坐在畫架旁的畫家，在那里，視覺與畫家的錯覺藝術法在永恒地嬉戲。

　　對于德奧廣受歡迎的繪畫題材與作品風格，生活工作在萊頓及周邊的藝術家們以各種不同的方式予以回應并進行了進一步拓展。他最重要的一位學徒，弗蘭斯·范·米里斯，以多種創新的方式將德奧的主題進行了拓展，包括在歷史題材中加入17世紀風俗畫中的人物， 《盧克麗霞之死》便是最好的例證。

　　《蘇珊娜與兩位老人》(Susanna and two old men)，Gerbrand van den Eeckhout，1635年

　　《沙漠中的夏甲與以實瑪利》(Hagar and Ishmael in the desert)，Willem Drost，1650年