《樹下的兩間小屋》(Landscape with two houses under trees)，Constantijn Daniel van Renesse，1653年　　編譯自Artdaily

　　倫勃朗的工作室里有很多學(xué)生和助手，善于模仿倫勃朗的畫風(fēng)創(chuàng)作，水平之高，只有少數(shù)鑒定專家才能夠辨認(rèn)出哪個(gè)才倫大師的真跡。8月24日至11月18日，柏林國家博物館將展出約110幅倫勃朗的學(xué)生與助手的畫作，以及多幅倫勃朗本人的真跡，通過兩者的對比，呈現(xiàn)倫勃朗與其工作室作品之間的異同。

　　倫勃朗是17世紀(jì)荷蘭黃金時(shí)代繪畫的主要人物之一，代表作有《夜巡》、《月亮與狩獵女神》和《杜爾博士的解剖學(xué)課》等。他的工作室內(nèi)有眾多學(xué)生和助手，善于模仿倫勃朗的畫風(fēng)創(chuàng)作，只有少數(shù)鑒定專家才能夠辨認(rèn)出倫勃朗的真跡。

　　倫勃朗的作品大多關(guān)注肖像與歷史題材，他對此類題材的濃厚興趣也被他在阿姆斯特丹的學(xué)生們所繼承，包括費(fèi)迪南德·波爾、科瓦特·富林克和卡爾·法布里蒂烏斯等。這些藝術(shù)家以各種不同的方式對倫勃朗的繪畫技巧予以回應(yīng)，包括光與影的強(qiáng)烈對比，豐富的顏色組合，同時(shí)他們也接受了倫勃朗將歷史題材轉(zhuǎn)化為普通人日常經(jīng)歷的技法。

　　《三王朝拜》(The adoration of kings)，Gerbrand van den Eeckhout，1635-1640年　　格里特·德奧是倫勃朗在萊頓的第一位學(xué)徒，他在17世紀(jì)以繪畫技巧和題材的創(chuàng)新而聞名。與他的老師倫勃朗不同的是，倫勃朗以一種廣闊、流暢和具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的方法來作畫，而德奧發(fā)明了一種名為“精細(xì)畫”的技巧。這種繪畫要求用非常精細(xì)而準(zhǔn)確的筆觸來刻畫近距離的場景。他在肖像畫、對學(xué)者或做家務(wù)的人的描繪之中，都蘊(yùn)含著對于材料、表面質(zhì)地和所在空間錯(cuò)覺的精準(zhǔn)把握。德奧使用日常生活中熟悉的題材，以石頭窗臺為背景主題，人物則斜向窗外，似乎進(jìn)入了觀眾所在的空間。他的《伏在畫家畫室壁架上的貓》以一種戲謔的方式體現(xiàn)出的上述技法，以極其精細(xì)的筆觸突出了貓的特征，包括身上的條紋、柔滑的皮毛以及銳利的雙眼。17世紀(jì)，貓?jiān)谌藗冄壑杏兄�特殊寓意，它象征著視覺;德奧遵循了這一傳統(tǒng)，讓畫中貓望向畫框之外的物體，窗框頂端掛著一條發(fā)光的絲簾，德奧用他靈巧的手描繪出一條掀開被掛起的窗簾，從而露出了坐在畫架旁的畫家，在那里，視覺與畫家的錯(cuò)覺藝術(shù)法在永恒地嬉戲。

　　對于德奧廣受歡迎的繪畫題材與作品風(fēng)格，生活工作在萊頓及周邊的藝術(shù)家們以各種不同的方式予以回應(yīng)并進(jìn)行了進(jìn)一步拓展。他最重要的一位學(xué)徒，弗蘭斯·范·米里斯，以多種創(chuàng)新的方式將德奧的主題進(jìn)行了拓展，包括在歷史題材中加入17世紀(jì)風(fēng)俗畫中的人物， 《盧克麗霞之死》便是最好的例證。

　　《蘇珊娜與兩位老人》(Susanna and two old men)，Gerbrand van den Eeckhout，1635年

　　《沙漠中的夏甲與以實(shí)瑪利》(Hagar and Ishmael in the desert)，Willem Drost，1650年