蔣碧薇回憶錄《我與悲鴻》　　隨即，徐悲鴻將《八十七神仙卷》奉為至寶，并在畫上加蓋了“悲鴻生命”的印章。在1938年應邀去印度時，其他畫作都可以打包裝箱，唯獨《八十七神仙卷》一定要隨身攜帶。即使如此謹慎，1941年，太平洋戰(zhàn)事爆發(fā)，他忍痛將自己的大量作品留在了新加坡，只身攜帶《八十七神仙卷》登上開往印度的最后一班客輪，取道緬甸，歷經艱辛回到祖國。卻在跑空襲警報的過程中，《八十七神仙卷》被盜，為此日日憂心如焚，三天三夜寢食不安，多方尋找仍然不得。“想象方壺碧海沉，帝心凄切痛何深。相如能任連城璧，愧此須眉負此身。”回到重慶就病倒了。因此種下了高血壓的病根，而多年后因高血壓而病逝。

　　徐悲鴻　　1944年夏，一封喜信從成都飛到重慶，這幅畫作在成都神秘現(xiàn)身，確定是原畫。被盜容易贖回難，對方開價高得離譜。徐悲鴻立刻著手買回，不顧病體，趕緊日夜作畫和籌款。先是匯去了20萬元現(xiàn)款，又寄了一堆自己的畫作過去，才終于將這卷連張大千都喜愛不已的《八十七神仙卷》(現(xiàn)藏于徐悲鴻紀念館)贖回。國寶再現(xiàn)，徐悲鴻和夫人廖靜文共同打開了畫卷，只是畫面上蓋有“悲鴻生命”的印章已被挖去，題跋也被割掉。盡管如此，徐悲鴻依然激動不己，當即揮毫賦詩：得見神仙一面難，況與伴侶盡情看。人生總是葑菲味，換到金丹凡骨安。

　　戰(zhàn)時重慶的南紀門　　回望徐悲鴻在山城重慶的10年，《八十七神仙卷》卷的更迭經歷與徐悲鴻的創(chuàng)作、生活有著時間階段性的聯(lián)系，筆者簡單一分為二，一為攜寶漂泊時期：1937年—1941年，1937年-1938年創(chuàng)作大批代表性作品，如《巴人汲水圖》、《風雨如晦，雞鳴不已》《負傷之獅》等，1938年-1941年在南洋巡展籌款時期，創(chuàng)作《愚公移山》、《泰戈爾》、《放下你的鞭子》、《喜馬拉雅》等;二失愛畫得愛妻時期：1942年-1944年痛失愛畫期間，因病創(chuàng)作銳減，得到第二任夫人廖靜文的細心照料，更多的是教育事務;至 1944年尋得愛畫，結束長達8年的分居生活，與廖靜文在重慶結婚。這一時期創(chuàng)作大批量以馬為主題的繪畫作品，以及《會師東京》、《山鬼》、《孔子游學》、《紫氣東來》、《徐夫人畫像》等，直至1946年離開重慶。

　　一、攜寶漂泊時期：畫山城“棒棒軍”，下南洋籌得10萬美金

　　“抗戰(zhàn)之前，藝術家在干嘛?我喜歡什么就表達什么。中國藝術界非常活躍，不要以為只有寫實主義、學院主義才存在，現(xiàn)實主義等各個流派在中國土地上都是同時存在的。這個時代是“思潮跌宕，流派紛呈”是非常熱鬧的，大家都在探索繪畫語言和風格問題。但到了抗戰(zhàn)，不一樣了。一切的藝術之爭，戛然而止，不管是什么流派，要用藝術來救亡圖存。”四川大學藝術學院院長、教授，博士生導師黃宗賢談及這一時期的藝術背景時如是說。

　　重慶山城“棒棒軍”　　1937年抗戰(zhàn)時期的重慶，一躍成為中國戰(zhàn)時首都，五湖四海的人匯聚與此，人口達到50萬人，據(jù)記載當時從事“棒棒”挑水工就達到10萬人。徐悲鴻來到重慶，他正處于失戀(孫多慈)、家庭破裂時期(與蔣碧薇分居)。一個人居與重慶大學宿舍公寓樓。“在二十世紀大家當中，徐悲鴻差不多是為情所累最嚴重的一個，他的感情生活、家庭生活都可以用不盡如意來概括，他在這一時期并沒得到必要的生活上的照顧。”中國藝術研究院美術研究所理論研究室主任、博士華天雪表示。

　　1。山城“棒棒軍”與《巴人汲水圖》

　　一邊是山河破碎，一邊是情感的不如意。現(xiàn)實生活中的山城，喝水是一大問題。重慶市沙坪壩宣傳部副部長