徐夫人廖靜文像 素描 (徐悲鴻紀(jì)念館藏)　　因住院期間徐悲鴻的創(chuàng)作銳減，出院后當(dāng)聽到最近戰(zhàn)事，回到江北盤溪從事籌辦的中國美術(shù)學(xué)院、研究活動(dòng)之余，創(chuàng)作了大批量以馬為題材的作品，以及《會(huì)師東京》《怒貓圖》、《山鬼》、《孔子講學(xué)》、《紫氣東來》等作品。徐悲鴻的孫子、徐悲鴻紀(jì)念館典藏部主任徐驥在“回望悲鴻”展前對雅昌藝術(shù)網(wǎng)透露“此次展覽相比以往作品展出，我們帶來了徐悲鴻紀(jì)念館珍藏卻極少為展出的《孔子講學(xué)》、《山鬼》、《紫氣東來》等作品。”徐悲鴻表現(xiàn)圣賢的人物化，其中一幅就是《孔子講學(xué)》。

　　會(huì)師東京 國畫 1943年 (徐悲鴻紀(jì)念館藏)　　《論語》有一句是“子路、曾哲、冉有、公西華待座”——“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸。”孔子“喟然而嘆曰：“吾與點(diǎn)也!”(曾點(diǎn)說：“暮春三月，春天的衣服已經(jīng)穿在身上，約上五六個(gè)成人、六七個(gè)小孩，在沂水旁邊洗臉洗手，在舞雩臺(tái)上吹吹風(fēng)，然后一路唱著歌走回來。”孔子說：“我贊同曾點(diǎn)的主張呀!”)幾個(gè)人席地而坐，大家目光集中在背對著我們的這個(gè)人身上，老子是圣人，很少有人畫他們，徐悲鴻是一個(gè)突破、發(fā)展。貴陽美術(shù)館館長、貴陽畫院院長陳爭談及這一時(shí)期徐悲鴻的創(chuàng)作時(shí)說，“中央大學(xué)聘請他之后，在生活穩(wěn)定下來后受西方古典主義和浪漫主義的影響，他首先要做的就是從中國的正史、野史、甚至民間傳說、小說傳奇當(dāng)中找話題，做大型主題性的繪畫。”

　　孔子講學(xué)(局部) 1943年 徐悲鴻　　這時(shí)徐悲鴻已48歲，經(jīng)歷過求學(xué)、辦學(xué)、家庭破裂、情感追求追求各種各樣滄桑，也似乎走出人生苦悶期、彷徨期，他是通過這樣的想象表達(dá)現(xiàn)實(shí)理想。他開始重視與自然的接觸，和儒家傳統(tǒng)的天地人之道相符。

　　紫氣東來 1943年 徐悲鴻　　“他的人物畫大致分為兩種，一種是老子、孔子、愚公、項(xiàng)羽、鐘馗等，取材范圍很廣，不僅來自正史，也有傳奇、野史等，他選擇話題很偏重于個(gè)人的英雄行為和行俠仗義的精神，所以基本為我們營造非現(xiàn)實(shí)世界或叫古典浪漫的世界，這種作品盡管數(shù)量不多，但是他最重的，特使傾注心力最多的一種，我們說在中國繪畫史上還沒有哪一位畫家對英雄俠義故事表現(xiàn)出如此大的熱情，對英雄俠義題材有著如此執(zhí)著的追求，并且取得如此可觀的成績。”華天雪說到。

　　徐悲鴻的感情世界　　1945年底，他和蔣碧薇在重慶正式離婚。那一天，50歲的徐悲鴻提著滿滿一麻袋的錢和國畫。“他神情頹喪，臉色蒼白，自始至終，他一直低著頭。”蔣碧薇清點(diǎn)完畢，滿意地簽字，然后去打了一夜麻將。談及與徐悲鴻繞不開的女人，賜名，刻章，贈(zèng)畫……他都曾賦予真心。徐悲鴻去世后，孫多慈守孝三年，兩位夫人為其立傳借以懷念(蔣碧薇回憶錄上部之《我與悲鴻》，廖靖文的《悲鴻的一生》)。蔣碧薇回憶錄上部之《我與悲鴻》，“在巴黎的時(shí)候，徐先生為我畫過一張油畫，畫的就是我凝神奏琴，這張油畫，至今我還懸掛在客廳”徐悲鴻與蔣碧薇離婚賠償結(jié)算時(shí)，他另附贈(zèng)一幅《琴課》。

　　徐夫人畫像　　在1946年離別重慶時(shí)，由郭沫若和沈鈞儒證婚，徐悲鴻和廖靜文在重慶中蘇文化協(xié)會(huì)舉行了婚禮。郭沫若送詩祝賀：“嘉陵江水碧如茶，松竹青青勝似花。別有一番新氣象，磐溪風(fēng)月畫人家。”后來，田漢風(fēng)趣地把巴爾扎克的話“戀愛是人生最難的學(xué)校”送給他們夫婦，還說“現(xiàn)在悲鴻已經(jīng)從這個(gè)學(xué)校以優(yōu)秀的成績畢業(yè)了。”后擔(dān)任北平藝術(shù)專科學(xué)校校長，招納