同沙生態(tài)公園展區(qū)

　　鄭路，《潺潺》，5x3x2.4m ，含底座，同沙生態(tài)公園展區(qū)

　　郅敏，《天象四神-白虎》，2017，320x120x270cm，陶瓷、金屬，同沙生態(tài)公園展區(qū)

　　柳青，《風(fēng)景》，綜合材料 ，200cmx190cmx240cm，2011，同沙生態(tài)公園展區(qū)

　　王偉，《十月》，2013 ，360x110x260cm，不銹鋼著色，同沙生態(tài)公園展區(qū)

　　溫京博，《漂》，2018，裝置，尺寸可變，玻璃，同沙生態(tài)公園展區(qū)

　　藝術(shù)家溫京博針對(duì)“十里河塘”的這片水域特別進(jìn)行了為期一周的駐地創(chuàng)作。作品以《漂》為主題，“魚的題材一直是我創(chuàng)作的主線和思路，也是我作品當(dāng)中的一個(gè)符號(hào)和對(duì)人類的表征，《漂》由幾十個(gè)透明“水球”散落在水面和岸邊組成，每個(gè)水球中都有幾條魚兒游來游去，卻不能真正徜徉在真實(shí)的水塘里，整件作品錯(cuò)落有致，令周圍安靜的環(huán)境產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)的美感。藝術(shù)家在此也以魚隱喻了人類與自然環(huán)境的關(guān)系。

　　艾墨思，《THE global self》，2018，高350cm ，不銹鋼，同沙生態(tài)公園

　　策展人范明正&趙艷婷

　　雕塑、藝術(shù)與城市未來

　　“我們的愿望是通過幾次活動(dòng)，打造一個(gè)雕塑之城，讓全城布滿公共藝術(shù)地標(biāo)，使東莞成為珠三角地區(qū)的文化藝術(shù)亮點(diǎn)城區(qū)，成為德國(guó)明斯特一樣的藝術(shù)旅游城市，提升其城市形象。”策展人范明正告訴記者。

　　程昕東接受藝術(shù)中國(guó)采訪

　　程昕東在接受藝術(shù)中國(guó)采訪時(shí)說：“北上廣有良好的藝術(shù)家群體和文化基礎(chǔ)，假如藝術(shù)節(jié)在這些藝術(shù)一線城市舉辦，今天來看并不是什么大事，但對(duì)于東莞這些藝術(shù)二、三線城市來說，能夠有眼光舉辦類似的藝術(shù)活動(dòng)確實(shí)是值得探討的。”絕大多數(shù)藝術(shù)家都對(duì)東莞此次雕塑裝置藝術(shù)節(jié)的舉辦表示肯定，認(rèn)為這對(duì)于改變東莞過去以“加工”、“制造”、“代工”等為基調(diào)的城市形象有所裨益，從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度也有助于城市本土文化的挖掘和傳播。

　　藝術(shù)家向京接受藝術(shù)中國(guó)采訪

　　向京認(rèn)為，“由于中國(guó)的歷史原因和社會(huì)環(huán)境，導(dǎo)致文化、藝術(shù)基本集中在幾個(gè)大城市，但是對(duì)于文化來說，當(dāng)然應(yīng)該更多元，更具有差異性。國(guó)際化、高大上是一種追求，差異性、地域性、本土化也是一種追求。作為藝術(shù)從業(yè)者，我覺得東莞能夠有實(shí)力舉辦這次活動(dòng)是很可貴的，但是同時(shí)也應(yīng)該特別注意，城市在發(fā)展文化和藝術(shù)的過程中，不要讓自己變得與其他城市同質(zhì)化，以損失原有的文化生態(tài)和文化樣貌為代價(jià)，應(yīng)該將它們保護(hù)和傳承下去，讓更多的差異性共同累積緩慢生長(zhǎng)，最終共同呈現(xiàn)地域的文化特色。”

　　藝術(shù)家展望接受藝術(shù)中國(guó)采訪

　　“作品在戶外公共空間展出只是一個(gè)契機(jī)，如果觀眾或者游客通過在戶外看到一個(gè)作品，進(jìn)而勾起他想知道藝術(shù)家還有哪些其他作品，進(jìn)而去了解藝術(shù)，這才是最有意思的。”藝術(shù)家展望對(duì)記者說，“不光中國(guó)，世界各地很多地方都把公共藝術(shù)放在旅游的層面展示，這個(gè)想法沒有問題，但是即使是為了吸引更多旅游，也需要更多的時(shí)間、資金和持續(xù)性，才能達(dá)到城市發(fā)展和旅游的目的。比如日本的越后妻有和德國(guó)的卡塞爾，這絕不是一蹴而就，僅靠一次藝術(shù)節(jié)或藝術(shù)活動(dòng)就能實(shí)現(xiàn)的，藝術(shù)介入城市需要時(shí)間。”