開幕時(shí)間

　　2018年8月17日上午11：00(周五)

　　展覽時(shí)間

　　2018年8月16日—8月26日

　　學(xué)術(shù)主持

　　丁亞雷

　　策展人

　　方旭東

　　展覽統(tǒng)籌

　　許多思

　　參展藝術(shù)家

　　許欽松

　　展覽地點(diǎn)

　　江蘇省美術(shù)館 1、2號展廳

　　(江蘇省南京市玄武區(qū)長江路333號)

　　主辦單位

　　中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、全國政協(xié)書畫室

　　廣東省人民政府、中共廣東省委宣傳部

　　中國美術(shù)館、中國美術(shù)家協(xié)會

　　中國藝術(shù)研究院、中國國家畫院

　　協(xié)辦單位

　　江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、廣東省文化廳

　　廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、廣東省美術(shù)家協(xié)會

　　廣東畫院、廣州美術(shù)學(xué)院、廣東美術(shù)館

　　嶺南畫派紀(jì)念館、江蘇廣電荔枝藝術(shù)館

　　承辦單位

　　江蘇省國畫院、江蘇省美術(shù)館

　　江蘇省美術(shù)家協(xié)會、廣東省許欽松藝術(shù)基金會

　　支持單位

　　廣東南岸至尚美術(shù)館、雅昌(集團(tuán))有限公司

　　廣東大匯展文化有限公司、汕頭三香茶畫

　　九三學(xué)社江蘇畫院、精品《大美術(shù)》雜志

　　江蘇知何堂藝術(shù)品投資管理有限公司、廣東南國美術(shù)館

　　前言

　　文/范迪安

　　(中央美術(shù)學(xué)院(微博)院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席)

　　許欽松先生對山水畫藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展抱以堅(jiān)定的理想和熱忱的追求。長期以來，他把山水畫當(dāng)作一個(gè)與美術(shù)的時(shí)代學(xué)術(shù)發(fā)展密切相關(guān)的課題，進(jìn)行研究式的思考，在不斷的實(shí)踐中深入探索，在走向自然與表現(xiàn)自然、在感受生活與自我建構(gòu)的過程中沉潛往復(fù)。他的山水畫展開了一方寬闊而豐富的視界，透溢出博大雄渾的美學(xué)品格，展現(xiàn)出鮮明的時(shí)代精神，以嶄新的山水藝術(shù)格局與筆墨語言彰顯出他的創(chuàng)造風(fēng)格，為當(dāng)代中國畫山水畫提供了可貴的經(jīng)驗(yàn)。

　　中國畫山水畫擁有深厚的傳統(tǒng)，許欽松先生緊緊把握住繼承傳統(tǒng)與當(dāng)代創(chuàng)新的關(guān)系，在精研傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，以當(dāng)代人的意識表達(dá)當(dāng)代的感受，追求藝術(shù)的當(dāng)代面貌。他堅(jiān)持深入生活，走向自然。在自然山水面前，他感受大自然的萬千變幻，更以尊重自然、敬畏自然、崇尚自然的理念，體驗(yàn)大自然的存在本質(zhì)，重在把握自然山水的氣勢、氣韻與生機(jī)，在自然山水向藝術(shù)造型的轉(zhuǎn)換中，貫注了深切的人文關(guān)懷意識。他立定山川，心接浩宇，以“宇宙意識”宏攬山水氣象，將多角度多層次視點(diǎn)匯于筆端，集高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)之境象于一體，在作品中構(gòu)建了大山大水的大美之象，透溢出抒詠萬古洪荒、贊美自然生命的情懷。他的作品具有來自自然的發(fā)現(xiàn)，更將自然物象提純與精煉為精神的符號。他在山水畫創(chuàng)作上所表現(xiàn)出來的新山水觀，對于我們思考山水畫藝術(shù)的發(fā)展，有著重要的啟發(fā)意義。

　　在長期的探索中，許欽松形成了自己獨(dú)特的筆墨語言。他的山水畫以墨色為主，少有色彩渲染，或以色彩為輔，筆墨處理聚焦于全畫大的黑白關(guān)系，具有鮮明的現(xiàn)代感，同時(shí)以墨色的精微濃淡營造清新純凈的山水氣韻，使得筆下的山水丘壑沉浸于浩渺云氣，于剛健挺拔中見氤氳化醇。他追求以見筆帶動見意，運(yùn)用“積筆”之法塑造丘壑，在線與點(diǎn)的交織中形成山水的結(jié)構(gòu)， 使作品擁有深厚、雄渾的視覺格局，彰顯出內(nèi)在的剛健精神，又以“潤”的墨色使畫面充滿迷離奇幻，展現(xiàn)出抒情的詩意。這種“積筆為骨、見筆見韻”的語言堪稱許欽松在筆墨形式上的獨(dú)創(chuàng)，豐富了當(dāng)代中國畫山水畫的表現(xiàn)力。

　　許欽松先生多年來擔(dān)任著美術(shù)機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)工作，在社會文化發(fā)展特別是美術(shù)發(fā)展不斷趨于多樣觀念并存、多種風(fēng)格互補(bǔ)的大勢中，他始終以寬闊的視野和豐富的學(xué)養(yǎng)做好美術(shù)的組織工作，同時(shí)也以寬闊的胸懷和豐富的經(jīng)驗(yàn)投入自己的藝術(shù)創(chuàng)作。他選擇山水畫作為自己的主攻方向，他在山水畫探索中貫穿“大畫”的理想，他在已有的傳統(tǒng)與當(dāng)代山水畫風(fēng)格樣式之外獨(dú)辟蹊徑， 可以說都與他的工作經(jīng)驗(yàn)與工作方法有某種關(guān)聯(lián)，尤其是他傾心和向往的“大山水”境界，更是一種時(shí)代文化精神的體現(xiàn)。

　　從自然到精神，從造化到心源，從營構(gòu)到表現(xiàn)，從規(guī)律到自由，許欽松先生自覺置身于山水畫變革創(chuàng)新的時(shí)代氛圍，知常求變， 融通求新，在精神的深層次上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性的超越。許欽松的山水畫之路，傳承了“嶺南畫派”所蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵，但在山水畫的主題、形態(tài)與筆墨語言上超越了傳統(tǒng)，由此成為“嶺南畫派”精神上的當(dāng)代開拓者，為“嶺南畫派”的當(dāng)代發(fā)展做出了有價(jià)值的建樹。在這個(gè)意義上，這個(gè)展覽對于從學(xué)術(shù)上研討山水畫的傳承與創(chuàng)新，富有特別的意義。在他盛年所舉辦的這個(gè)展覽， 也將是他山水畫藝術(shù)進(jìn)程新的起點(diǎn)。