肯尼斯·克拉克寫(xiě)到《蒙娜麗莎》時(shí)說(shuō)，“科學(xué)知識(shí)、繪畫(huà)技巧、對(duì)自然的癡迷、對(duì)內(nèi)心的洞察力全部融在其中，而且平衡得天衣無(wú)縫，以至于一開(kāi)始我們幾乎意識(shí)不到它們的存在。”

　　沃爾特·艾薩克森(Walter Isaacson)，美國(guó)著名傳記作家，暢銷(xiāo)書(shū)《史蒂夫·喬布斯傳》、《富蘭克林傳》、《愛(ài)因斯坦傳》、《創(chuàng)新者》作者。他的這本《列奧納多·達(dá)·芬奇?zhèn)鳌吩噲D探索“從凡人到天才的創(chuàng)造力密碼”，他認(rèn)為達(dá)·芬奇的天才之處正是基于那些我們也可以通過(guò)自我訓(xùn)練提升的能力：熱切的好奇心，認(rèn)真的觀察以及異想天開(kāi)的想象力，同時(shí)他能對(duì)自己稍顯異類(lèi)而泰然處之。該書(shū)的起點(diǎn)不是達(dá)·芬奇的藝術(shù)杰作而是他令人震驚的7200頁(yè)筆記。本文摘編自該書(shū)第三十一章《蒙娜麗莎》，是對(duì)達(dá)·芬奇這幅巔峰之作的深度解讀。

　　巔峰之作

　　現(xiàn)在，該《蒙娜麗莎》出場(chǎng)了。本來(lái)可以在本書(shū)更靠前的章節(jié)討論列奧納多的這幅巔峰之作，因?yàn)樗�早�?503年就開(kāi)始繪制這幅作品，那時(shí)他已不再為切薩雷·波吉亞效力，也回到了佛羅倫薩。但是直到他1506年回到米蘭的時(shí)候，這幅作品依然沒(méi)有完成。實(shí)際上，在第二次回到米蘭的那段時(shí)期，列奧納多一直把它帶在身邊，不斷進(jìn)行完善，隨后在羅馬的3年中依然如此。在最后一段人生歲月中，他還把這幅畫(huà)帶到了法國(guó)，不斷潤(rùn)飾，直到1517年。他去世的時(shí)候，這幅畫(huà)還在他的工作室里。

　　在列奧納多的職業(yè)生涯尾聲討論《蒙娜麗莎》很有意義，因?yàn)樗�一生都在致力于完善融匯藝術(shù)與自然的能力，而這幅畫(huà)堪稱(chēng)巔峰。多年來(lái)，這塊楊木畫(huà)板被涂上了一層又一層的薄釉，這一過(guò)程也展現(xiàn)出列奧納多的多重才華。開(kāi)始時(shí)，這只是一幅絲綢商人年輕妻子的肖像，后來(lái)演變成了一次探索之旅，列奧納多在探索如何描繪人類(lèi)復(fù)雜的情緒，如何通過(guò)神秘的微笑使其過(guò)目不忘，以及如何將我們的本質(zhì)與宇宙的本質(zhì)聯(lián)系在一起。最終，蒙娜麗莎的靈魂與自然的靈魂交織在了一起。

　　從他完成《蒙娜麗莎》的畫(huà)作向前追溯40年，那時(shí)年輕的列奧納多還在韋羅基奧的作坊里工作，他畫(huà)過(guò)另外一幅別人委托的女性肖像——《吉內(nèi)薇拉·德·本奇》。從表面上看起來(lái)，兩幅畫(huà)有相似之處。畫(huà)中的人物都是佛羅倫薩布商的新任夫人，她們身后的風(fēng)景中都有流淌的河水，而且還都是四分之三側(cè)面坐姿。但是更引人注目的其實(shí)是兩幅畫(huà)之間的差異。這些差異不僅反映出列奧納多的繪畫(huà)技巧日臻完善，更重要的是，作為一位科學(xué)家、哲學(xué)家和人文主義者，他也變得愈發(fā)成熟。如果說(shuō)《吉內(nèi)薇拉·德·本奇》出自一位有驚人觀察力的年輕藝術(shù)家之手，那么《蒙娜麗莎》就是他用畢生敏銳的觀察力來(lái)探求知識(shí)的成果。他對(duì)知識(shí)的追尋詳盡地記錄在數(shù)千頁(yè)筆記里——照射在曲面物體上的光線、人臉的解剖、幾何體的形狀變換、湍急的水流、地球與人體的類(lèi)比——所有這些都幫助他領(lǐng)悟如何精妙地描繪動(dòng)作與情感。“他永不滿足的好奇心，他在不同學(xué)科間來(lái)回的跳躍，這些都在一幅作品中變得和諧統(tǒng)一。”肯尼斯·克拉克寫(xiě)到《蒙娜麗莎》時(shí)說(shuō)，“科學(xué)知識(shí)、繪畫(huà)技巧、對(duì)自然的癡迷、對(duì)內(nèi)心的洞察力全部融在其中，而且平衡得天衣無(wú)縫，以至于一開(kāi)始我們幾乎意識(shí)不到它們的存在。”

　　委托緣起

　　瓦薩里在1550年首次出版的列奧納多傳記中生動(dòng)地描述了《蒙娜麗莎》：

　　列奧納多為弗朗切斯科·德?tīng)?middot;焦孔多繪制一幅他妻子蒙娜麗莎的肖像……看一下這幅畫(huà)，便能理解藝術(shù)能多么逼真地模仿自然……水靈靈、光閃閃的眼睛活靈活現(xiàn)，眼睛周?chē)�泛著粉紅色和珍珠色，還有那些睫毛，若沒(méi)有精妙的手筆，一切都無(wú)從談起……鼻子紅潤(rùn)柔軟，鼻孔優(yōu)美、栩栩如生;嘴唇微張，嘴角的唇紅與臉上的膚色融為一體，看上去不像顏料，而是真實(shí)的肌膚;在喉部凹陷處，如果悉心觀察，幾乎能看到脈搏的跳動(dòng)。

　　瓦薩里提到了麗莎·德?tīng)?middot;焦孔多，她生于1479年，出身于著名的蓋拉爾迪尼家族的一個(gè)小分支，這個(gè)家族從封建時(shí)代起就是地主，但是他們的財(cái)富并沒(méi)有流傳下來(lái)。麗莎15歲的時(shí)候嫁入了富有但地位并不顯赫的焦孔多家族，這個(gè)家族的財(cái)富主要來(lái)自絲綢貿(mào)易。因?yàn)槭诸^不寬裕，她的父親不得不割讓一個(gè)農(nóng)場(chǎng)作為嫁妝，但是衰落的貴族地主與新興的商人階層之間的聯(lián)姻最終讓相關(guān)各方都從中受益。

　　她新婚的丈夫弗朗切斯科·德?tīng)?middot;焦孔多8個(gè)月前失去了自己的第一任妻子，他膝下還有一個(gè)2歲的兒子。他成了美第奇家族的絲綢供應(yīng)商，而且生意越來(lái)越紅火，客戶遍及整個(gè)歐洲，他還從北非買(mǎi)了幾個(gè)摩爾人當(dāng)家里的女奴。從種種跡象來(lái)看，他愛(ài)上了麗莎，這一點(diǎn)在這種存在利益交換的婚姻中并不常見(jiàn)。他給予了她的家庭經(jīng)濟(jì)上的支持，到1503年，她已經(jīng)為他生育了兩個(gè)兒子。直到那時(shí)，他們都一直和弗朗切斯的父母住在一起，但是隨著家庭壯大和收入增長(zhǎng)，他買(mǎi)了一棟自己的房子，大約在那個(gè)時(shí)候，他委托列奧納多為妻子畫(huà)一幅肖像，那年麗莎24歲。 列奧納多為什么會(huì)接受這項(xiàng)工作?要知道當(dāng)時(shí)他正在躲避更富有、更顯赫的藝術(shù)贊助人伊莎貝拉·德斯特沒(méi)完沒(méi)了的懇求，而且據(jù)說(shuō)他非常不情愿拿起畫(huà)筆，因?yàn)樗�完全沉浸于他的科學(xué)探索之中。